Cela fait des dizaines d’années que tout le monde adore « L’IMPOSSIBLE M. BÉBÉ » (comme on est de bonne humeur, on ne râlera pas contre le titre français) et que le film est considéré comme un sommet de la comédie américaine. Eh bien, vous savez quoi ? C'est absolument vrai. Le chef-d’œuvre frénétique d’Howard Hawks est insurpassable. On n’a pas fait mieux en 70 ans et ce n’est pas faute d’avoir essayé.

Le scénario est un modèle de vaudeville bâti en spirale infernale, un engrenage de quiproquos, de malentendus, une boule de neige d’évènements incontrôlables. Mais ce n’est jamais gratuit ou vide de sens, puisque Katharine Hepburn, la « Miss Catastrophe », ne pourrit la vie du gentil professeur Cary Grant que pour une seule et unique raison : elle a eu un coup de foudre pour lui. Et elle va tout faire pour l’empêcher de se marier.

Le schéma peut sembler classique, mais les auteurs se lâchent complètement et introduisent dans leur machine bien huilée non pas un, mais DEUX panthères, un shérif incompétent, un vieux chasseur qui imite les rugissements à merveille, un jardiner alcoolo, un squelette de dinosaure, un chien insaisissable, un psy bourré de tics et tant de choses encore.

Ça n’arrête pas une seconde, littéralement. On rit souvent, on ne sent pas le temps passer et on est sous le charme des comédiens. Hepburn n’a jamais été plus féminine et charmante et son alchimie avec Grant atteint la perfection. Il est désopilant, constamment dépassé, débordé, abasourdi, passant d’une tenue ridicule à l’autre, roulant des yeux effarés : du grand art.

Il n’y a pas grand-chose à dire sur ce film, en fait. Rien à critiquer, rien à jeter, rien à déplorer. La meilleure chose à faire est de le visionner et le plus fréquemment possible. Il devrait être remboursé par la Sécu.

« LA DAME DU VENDREDI » (titre français sans aucun rapport avec le contenu) est un grand classique de la comédie de l’Âge d’Or hollywoodien, réalisé par un maître du cinéma d’action. Œuvre de dramaturge avant tout, le film trahit ses origines théâtrales par une hallucinante déferlante de dialogues, de séquences confinées en intérieurs et par d’incessants allers-venues de plus en plus frénétiques.

Au-delà du simple « boulevard » (sophistiqué certes, mais boulevard quand même), le film dénonce malicieusement la corruption du Pouvoir, ridiculise les politiciens et les forces de l’ordre et traite avec une acuité déroutante dans un tel film, de la peine de mort et de l’erreur judiciaire.

C'est dire qu'il y en a pour tout le monde ! Brillant par son rythme effréné et l’alchimie entre ses stars, le film peut également soûler pour les mêmes raisons. Il n’y a pas une seconde de calme ou de silence : les acteurs courent en tous sens, aboient leurs répliques, se coupent constamment la parole, chevauchent systématiquement leurs phrases, dans une cacophonie qui finit par donner le tournis. À ce jeu-là, Cary Grant fait preuve d’un certain génie. Il virevolte, tire les ficelles, s’éclate sans complexe ni retenue. Heureusement, Hawks lui a donné la piquante Rosalind Russell comme sparring-partner et elle ne se laisse jamais bouffer. Bien au contraire.

On sourit à d’amusants clins d’œil : à une blonde qui demande à Grant à quoi ressemble l'homme incarné par Ralph Bellamy, Cary répond : « Il ressemble à cet acteur, là… Comment s’appelle-t-il ? Ralph Bellamy ! ». Plus loin, il parle d’un ami à lui, un certain ‘Archie Leach’ qui s’est suicidé. Amusant quand on sait que le vrai nom de Cary Grant est ‘Archibald Leach’ !

Il faut donc être soi-même très calme et serein pour se plonger dans cette comédie hystérique, bordélique, cynique et pour englober cette logorrhée ininterrompue. Si on est dans le bon « mood », c'est un régal. Sinon, il n’est pas impossible qu’on en ressorte légèrement à cran.